Arte colonial designa a produção artística brasileira do Brasil Colônia, quando o território era uma colônia do império ultramarino português. ... O Barroco foi o principal movimento artístico do Brasil colonial, colocando em ascensão o catolicismo.
Há nele um jogo simétrico de contrastes, expresso por pares antagônicos como Sol/Lua, dia/noite, luz/sombra, tristeza/alegria, etc., que compõe a figura da antítese. As figuras de linguagem são uma das principais características do Barroco. Dentre elas têm destaque, justamente, a antítese, constante nesse poema.
As opções foram poesia épico-amorosa e obras dramáticas; poesia satírica e contos burlescos; poesia confessional e autos religiosos; poesia lírica e teatro de costumes, além de poesia lírica, de caráter religioso e amoroso, e poesia satírica (que é a alternativa correta).
A arte colonial brasileira apresentou como principal característica a temática religiosa, principalmente no Barroco. São Francisco agonizante, obra de Mestre Ataíde: exemplo de pintura barroca brasileira. No século XVII, a arte se distancia da igreja, e surgem pinturas retratando personalidades da época.
Suas principais características cromáticas eram o vermelho, o azul, o dourado e o branco e eram realizadas geralmente com tinta óleo ou tempera sobre madeira ou tela. A perspectiva, também, era bastante usada na pintura do teto das igrejas. Referências: Arte Colonial.
antítese. A antítese trata-se de uma figura de linguagem que, basicamente, consiste em expor ideias opostas. Ela acontece quando existe uma aproximação de expressões ou palavras que apresentam sentidos opostos. Ele causa um contraste no texto.
Em relação à linguagem da poesia barroca, é correto afirmar que ela: a) tende à simplicidade e à clareza, para melhor revelar os sentimentos líricos. ... c) é mais espontânea que a da poesia arcádica, pois seu modelo é o mundo natural. d) joga com múltiplas figuras, expressando dilemas e contradições humanas.
Esse movimento literário surgiu na Itália e também chegou ao Brasil. Seu objetivo era unir as ideias renascentistas de que o homem era o centro de tudo às ideias teocêntricas da Contrarreforma. É uma arte marcada pela angústia da tentativa dessa união.
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