Resposta: É um período muito interessante, quando ele começa a construir os robôs, utilizando monitores de TV, rádios e outros equipamentos. ... — Paik não era fundamentalmente ligado à tecnologia, ele via a TV como uma tela e pensava o seu trabalho como o de um pintor tradicional.
Após conhecê-los, Paik se inspirou para trabalhar na arte eletrônica. Paik trabalhou com Stockhausen e Cage em um estúdio de música eletrônicae começou a participar de um movimento de arte neo-dadaísta conhecido por Fluxus, inspirado pelo compositor John Cage e pelo uso de sons e barulhos cotidianos em suas músicas.
Nam June Paik E quem parece ter começado tudo isso foi Nam June Paik, que em 1968 teve uma ideia artística que envolvia pequenas telas de TV e, por isso, levou o crédito pela paternidade da videoarte.
Ele combinou a capacidade expressiva da performance com as novas capacidades tecnológicas da imagem em movimento. Usa muito a televisão, não apenas como meio mas como objeto escultural, para poder descontextualizar o uso habitual do monitor.
Equipamentos condenados à obsolescência que, pelas mãos de Nam June Paik (1932-2006), tornaram-se atemporais como obras de arte. ... Era um artista complexo, levava ao vídeo seu talento como músico, pintor e performer. E adorava as possibilidades de fazer experiências que os meios eletrônicos traziam.
Gyeongseong Nam June Paik/Local de nascimento
Para além da televisão e do vídeo, houve outras influencias tecnológicas no trabalho de Paik, como o satélite. Paik utilizava satélites de comunicação com finalidades artísticas e fazia performances mundiais, sendo o primeiro a fazê-lo.
Conhecido por esculturas monumentais compostas por televisões de tubo, Paik nasceu em Seul em 1932, mas morou e trabalhou no Japão, Alemanha e EUA, explorando experiências musicais, cinema, performance, teatro e novas mídias.
E quem parece ter começado tudo isso foi Nam June Paik, que em 1968 teve uma ideia artística que envolvia pequenas telas de TV e, por isso, levou o crédito pela paternidade da videoarte.
O barateamento e a difusão do vídeo no fim da década de 1960 incentivam o uso não-comercial desse meio por artistas do mundo todo, principalmente por aqueles que já experimentavam as imagens fotográficas e fílmicas.
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